直播吧10月2日讯NBA新赛季媒体日，恩比德接受了记者采访。谈到球队需要什么特质才能取胜时，恩比德说道：“稳定性。这就是我想要的。如果你每年或每两年就换教练&球员，我认为这不会帮你取得任何成功。
张北京是葛优继《非诚勿扰》系列的秦奋之后又一银幕系列形象。前面是2019年《我和我的祖国》、2020年《我和我的家乡》中两度现身于拼盘片中，这回《爆款好人》是正儿八经的从头到尾 主角。但是，从国庆档口碑和票房看，这回爆款是彻底哑了。
问题出在哪儿？首先，是在张北京这个角色的定位上。张北京是位的哥，离异多年，生活窘迫，各种受气，儿子要结婚了，养父不希望他上台致辞，也就是对他阶层的藐视。
片中的张北京，其实就是一个老了的顽主。
顽主的标签是，小人物、嘴碎、不着调、热心肠，有来自底层的行侠仗义之心。葛优当年凭借电影《顽主》中的杨重一角走红银幕，顽主标签从此跟定了他，无论他后来演什么角色，总有顽主的影子，这也是一个时代的影子。
但是，《顽主》时代早就过去了，当今的电影观众，《顽主》上映之年，大多数还没有出生呢，凭什么买顽主的账？
《爆款好人》表现的是当今互联网生态，自媒体、直播带货、流量、水军、网暴、资本等等，似乎都讲到了，但正是因为电影太过满足于表现互联网的生活流，就像这个时代的流量大浪扫过一样，根本留不下什么。观众的感受也一样，电影看似热闹，却抓不住什么内核。
从张北京在儿子后爹面前的自卑，到做自媒体 哥获得自信，然后陷入网络热潮中不能自拔，到最终不得不自黑以获得身份回归的过程，电影对互联网社会问题的切入算是深刻，但整个叙事水平只有皮毛之力，无法深度阐释这种转变，于是，肤浅、无力等负面评价就接踵而至了。
说实话，要面对互联网时代复杂的价值焦虑，一部《爆款好人》远远承载不了这种使命。因此，张北京这个角色，看看热闹还行，要感人或感悟就比较难了。
葛优的表演，并没有表现出老戏骨该有的内涵，问题也在于电影的信息流变速度太快，演员表演的起承转合都来不及，大家就只能看到葛优会忽然没来由地大吼一声，也只好随着故事情节胡乱奔走一气。
《爆款好人》不是没有追求，但是它“太要了”：既要有老北京的侃，又要有自媒体时代的现实，还要有温情伦理，结果三者相互牵绊，杂糅而不能融通，弄了一个一鸡三吃，结果啥味也印象不深，没有抓到核心。
看完片子，走在一条美食街上，我忽然感觉自己虽然吃过了，但好像又很不甘心。《爆款好人》的起因是张北京为了在儿子面前抢自尊，主打一个父子情深，结果我还得靠着去看完一部《抓娃娃》，才稍微缓了缓劲。
《爆款好人》里最点睛的，其实是艺术家岳敏君的“大笑人”雕塑。那尊闭着眼睛哈哈大笑的诡异人像，既是众多博主带着人设面具生活的象征，又是无数捧着手机参与网络狂欢的信息受众的象征。
从张北京的上一秒还是众星捧月的 哥，下一秒就变成了人设崩塌的戏精哥，岳敏君“大笑人”虽然创作于30年前，但依然是时代的映衬。
