近日，《最后生还者：第一部》加入了PS二档/三档会员。而根据数据网站Truetrophies的统计，本作的加入也引起PS会员的强烈反响，与前一周相比，本作在PS平台玩家数量增加了1225%，从之前PlayStation排行榜239的位置跃升至第19位。
《火影忍者剧场版》系列的第9部《火影忍者剧场版：忍者之路》终于在国内上映，距离日本首映已经过去了十余年之久。
为了纪念《火影忍者》TV动画化十周年，这版剧场版动画的故事原案及人物设定都由《火影忍者》的漫画原作者岸本齐史亲自设定，也收获了较高的口碑。
每当提到火影，不少观众都难免想到一个争论了20多年的问题——《火影忍者》和《海贼王》谁更top？
民工漫瑜亮之争
二十年难分伯仲
作为“连毫无闲暇时间的民工一族都耳熟能详的动漫”代表，《火影忍者》和《海贼王》两个IP都拥有庞大的粉丝群体，即便自从《火影忍者》原漫在第700话时宣告完结之后，争议热度有所减退，但争议之声始终存在。
在习惯用数据说话的当下，《海贼王》的数据看起来近乎完胜。
早在2014年，《海贼王》就已被吉尼斯世界纪录认定为“由单一作者创作的累计发行量最大的漫画作品”，2022年，其累计发行量已超过5亿，且不含电子版。
这一数字使其在日本漫画销量历史总排行中稳居榜首。
加之现在已经从纸质出版时代迈入电子信息时代，《海贼王》的出版量创举几乎没有悬念会“永久保持”。
有此数据支撑，也不难得出“《海贼王》在日本的影响是一家独大”的结论，不过也有不少网友认为在欧美地区，《火影忍者》的影响力要更胜一筹。
从格局来看，《海贼王》似乎也比《火影忍者》打开得更多。
后者主要聚焦于五大国和众多小国所构成世界，而前者则是面相和无尽大海相连的众多岛屿和陆地，不断开拓的未知区域让《海贼王》拥有更大的世界格局。
俗话说“文无 ，武无第二”，但在《海贼王》和《火影忍者》的文武之分上，粉丝们却达成了相对高度的共识：前者文戏更佳，后者武戏更胜。
《海贼王》的台词给了观众更强的共情感和金句感，而且能更好地为剧情服务；
《火影忍者》则呈现了上百种战斗方式，且结合方式相得益彰——只有观众想不到，没有作者“缝合不到”。
“文武”皆是为内容服务，两者在呈现方式上的差异，和两者要表达的主题息息相关。
《海贼王》有一条 清晰的主线——路飞逐梦海贼王。
在追逐梦想的路上，他和伙伴们的友情、他们一路经历的冒险、他们在探索到的充满奇幻色彩的未知领域与形形 的人，相辅相成成就了一场热血高燃、缤纷动人的追梦之旅。
《火影忍者》也有一个“绝对”的主角——鸣人。
但是比起对“事”的刻画，作者更注重对“情”的挖掘，在表现人与人之间的羁绊——鸣人的友情、师徒情、家族情上更为深入。
两部 IP无法仅从单一角度去以偏概全地分出胜负，但“top感”满满的《海贼王》，也有一个“致命伤”——画风。
不得不说，《火影忍者》的比《海贼王》在画风上要更符合主流审美，而且确实有很多“潜在粉丝”因为画风而错过了《海贼王》。
不过这一“bug”其实有在改善，在原漫画创作风格上，作者尾田荣一郎就做出了不小的改变，而随着技术的成熟，动画的呈现也在进步，如原作连载25周年的纪念之作《航海王：红发歌姬》。
航海王25周年电影
打破纪录·摘得年冠
作为《航海王》系列的第15部剧场版，《航海王：红发歌姬》在日本上映首周周末2天票房就达22.5亿日元(约1.16亿元)，刷新当年日本电影首周末票房纪录，上映1个月票房就成为日本当年年度票房冠军。
作为“海贼王IP”原作连载25周年的纪念之作，该作品由谷口悟朗担任导演、原漫作者尾田荣一郎担任编剧，携手打造。
导演谷口悟朗曾表示，他的主要目标是在《航海王》的世界里创作一部让人看得开心的影片，让观众充分了解原汁原味又很新鲜的《航海王》。
当尾田荣一郎表示他已经不想再继续描绘传说中的人物时，谷口悟朗便提出以歌曲为中心，后来他们又考虑到让女性角色作为主线来唱歌，但无论如何剧情都会关联着红发杰克斯，于是尾田荣一郎给了谷口悟朗许可，让杰克斯和乌塔成为了故事的主要角色。
令全世界为之疯狂的歌姬·乌塔，她的身世成谜，歌声却被誉为“来自别的次元”。
而这次，她将举办演唱会并 次露出庐山真面目。
为了欣赏她的歌声，路飞率领的草帽一伙以及世界各地的歌迷汇聚在会场之中。
红发杰克斯也首次在剧场版中亮相，携红发团与路飞带领的草帽团梦幻联动。
全世界备受瞩目的歌声即将在演唱会回荡，而故事就在乌塔是“杰克斯的女儿”这一令人震惊的发现中拉开帷幕……
父女二人如何反目成仇？杰克斯为何会抛弃女儿？乌塔的那句再见有何寓意？终极大战，正在打响！
《航海王：红发歌姬》
欢喜首映 正在热播
《歌 郎》
欢喜首映 即将上线
